Шведсько-ліванський актор Фарес Фарес вперше займає режисерське крісло для Півтора дня (зараз транслюється на Netflix), драма про заручників, яку він написав у співавторстві, і частково заснована на реальній історії, про яку режисер читав більше десяти років тому. Американська публіка може впізнати Фареса за його роль другого плану в Ізгой один і Zero Dark Thirty , а також серіали Західний світ і Колесо Часу . Тут він грає поліцейського, який їде по пересіченій місцевості з відчайдушним чоловіком, який тримає його дружину та дитину під прицілом. Це простий і ефективний трилер, а також неймовірний дебют за камерою для Fares.
ПІВТОРА ДНЯ : СТРІМУВАТИ ЧИ ПРОПУСТИТИ?
Суть: Артан (Олексій Манвалов) виглядає нервовим, але рішучим. Він заходить в кабінет лікаря і вимагає побачитися з Луїзою (Альма Пойсті), його дружиною, яка розлучилася. Вона там працює. Адміністратор чинить опір, поки він не дістає пістолет. Він штурмує офіс і знаходить Луїзу, а медсестри, лікарі та пацієнти хвилюються. Невдовзі на вулицю приїжджають поліцейські. Лукас (Фарес) оцінює ситуацію. Оперативна група не може бути тут протягом трьох годин – занадто довго. Він дивиться на вікно кабінету і бачить табличку: одна людина може підійти, гола. Він втомлено зітхає, і ми намагаємося прочитати його обличчя: чи комфортно йому бути заручником на переговорах? Він коли-небудь робив це раніше? Чи збирається хтось інший займатися цим? Ні. Ніхто інший цим не займатиметься.
У двері кабінету стукають. Це Лукас у нижній білизні, тримає штани та сорочку. Артан впускає його, дозволяє одягнутися. Лукас просить подивитися, що в рюкзаку Артана; Артан сердито наполягає, що він не несе бомби, і розповідає про те, що люди завжди вважають його терористом, тому що він іммігрант. Він простягає Лукасу свій рюкзак. Лукас заглядає в нього, віддає його назад і починає слухати вимоги Артана. Він хоче за 15 хвилин машину без знаків з тонованими вікнами. Вони збираються поїхати до дому батьків Луїзи, щоб Артан міг побачити їхню дочку. Копи стукають у двері, і Лукас відповідає. Він розповідає їм вимоги Артана, поки один поліцейський тримає блокнот. Засуджений за напад, йдеться в ньому. Битва за опіку. Це воно. Коротко.
Звичайно, це набагато складніше, ніж ці п’ять слів. Артан отримує свою машину. Заднє вікно закриває простирадло — найкраще, що може зробити поліція в такий короткий термін. Лукас сідає за кермо, а Артан під погрозою пістолета змушує Луїзу сісти на заднє сидіння. Передісторія пари непослідовна – це не дивно, оскільки люди, які перебувають у стані сильного стресу, передають її уривками. Артан і Луїза сперечаються. Дещо про батьківську недбалість і тримісячне ув’язнення Артана, яке, на його думку, він не заслужив. Лукас слухає. Намагається зберегти їх спокій. Говорить розумно і чітко. Кілька поліцейських машин і мотоциклів супроводжують їх дорогою. Зрідка Лукас спілкується з іншим офіцером. Ми з Лукасом намагаємося скласти історію разом; коли вони дістануться дому її батьків, це стане зрозумілішим, але також набагато складнішим. І незабаром ми задаємося питанням, чи не Лукас вийшов з розуму? Він і Артан брали участь у тонкій конкуренції за контроль. Чи навчений Лукас до цієї ситуації? Не впевнений. Важко сказати. Але він робить усе, що може.
Фото: надано Netflix
Які фільми це вам нагадає?: Моя улюблена драма про переговори про заручників: недооцінка Спайка Лі Всередині людини . Дензел!
Виступ, який варто переглянути: Тут однаково сильні Манвалов і Фаре, які проникливо знаходять м’які моменти в сценарії і збагачують його своєю грою.
Пам'ятний діалог: Після того, як Артана дратує відверта поведінка Лукаса, відбувається захоплюючий обмін думками.
Артан: Був у багатьох із цих ситуацій?
Лукас: Ні. Але я знаю, до чого можуть призвести непорозуміння.
Секс і шкіра: Жодного.
Наш вибір: На поверхні, Півтора дня це вправа в затяжній напрузі – це 95-хвилинна драма, що складається з одного урізного сценарію. Це напружено й тривожно: на що здатний Артан? Він погрожує вбити Луїзу, а потім і себе, але чи віримо ми в це? Оскільки ми знаємо його як не просто антагоніста, ми не впевнені, що він це має в собі. Проте деяких людей визначає не раціональне життя, а скоріше короткий момент, коли вони втрачають контроль. Ось де зерно страху знаходить своє придбання – у невпевненості.
Сценарій Фареса та Пітера Смірнакоса живиться цією напруженою обстановкою, яка разом із міцною, натуралістичною режисурою тримає нас емоційно залученими та поглиненими драмою. Але це не просто фільм про те, що станеться/я-сподіваюся-це-не-трагедія. У підтекст вкраплено дослідження тонкощів людського спілкування. Переговори щодо захоплення заручників — це настільки ж мистецтво, як і наука; ми припускаємо, що Лукас принаймні трохи знайомий із належними методами, і імпровізація та інтуїція, ймовірно, є частиною цього. Очевидно, він не експерт, але більшість із нас не має орієнтиру, щоб визначити, чи справляється він із ситуацією належним чином. Ми можемо покладатися лише на логіку та здоровий глузд, які в драмі із заручниками, як ця, мають тенденцію бути хитким. Мають бути випадки, коли потрібна зворотна психологія чи контрінтуїтивні заходи, чи не так?
Зверніть увагу, як Лукас наголошує на чіткості та повторюваності під час спілкування з Артаном та його колегами-поліцейськими. Неминуче він розповідає трохи про себе – герої застрягли в машині більшу частину фільму – і каже, що його шлюб розпався, тому що вони перестали слухати одне одного. Пізніше він повертається назад і виявляє, що фактором була невірність, але це не основна причина розриву стосунків – це симптом глибшого нездужання. І тут ми починаємо проводити паралелі між Лукасом і Артаном, які існують у сірих зонах між головним героєм і антагоністом. У цій історії немає добра і зла, а правдоподібні персонажі з розбитими серцями.
Однак логіка не завжди панує в цій історії. Коли сюжет переносить нас до батьків Луїзи на півдорозі, герої реагують у спосіб, який суперечить розуму, особливо в ситуації, коли людина зі зброєю повинна диктувати, як реагувати кожен. Напружена, мелодраматична сцена функціонує, щоб штучно ускладнити драму, породжуючи ідеї про упередження та батьківство, що збагачує історію доречністю, але псує фільм низкою нестандартних драматичних нот. Але інакше, Півтора дня це напружена, захоплююча драма, яка досить глибоко заглиблюється в специфіку своїх персонажів і ситуації, щоб отримати деякі універсальні твердження про стан людини.
Наш дзвінок: с Півтора дня, Фарес доводить, що за камерою такий же сильний, як і перед нею. СТРІМ ЦЕ.
Джон Серба — незалежний письменник і кінокритик із Гранд-Рапідса, штат Мічиган.