М. Найт Шьямалан доводить, що він все ще з Хічкокі Стук у кабіну (зараз Павич , але це також потокове передавання на сервісах VOD, як-от Amazon Prime Video ), ще один напружений, розбіжний психологічний трилер для повної фільмографії. Екранізація роману Пола Г. Трамбле Хатина на краю світу , Twistmeister General Shyamalan знову змушує нас поставити під сумнів реальність оповіді, цього разу з історією про відпочиваючу сім’ю, взяту в заручники чотирма людьми, які стверджують, що апокаліпсис близько, і всі вони повинні працювати, щоб щось з цим зробити, і це не не буде приємно. Я не знаю, чувак – це мені важко Хепенінг настрої, але ймовірність того, що цей фільм, або будь-який інший фільм, буде гіршим, невелика, чи не так? Господи, я на це сподіваюся.
СТУКАТИ В КАБІНУ : СТРІМУВАТИ ЧИ ПРОПУСТИТИ?
Суть: Чарівна маленька дівчинка Вен (Крістен Куї) хапає коника, кладе його в банку і дає йому ім’я. Сподіваємося, він подружиться з іншими кониками всередині, і не є MAGA C.H.U.D. коник, який доставить незручність більш розумним і приземленим коникам. Сценарій з кониками в банці стає метафоричним, коли Леонард (Дейв Баутіста) йде стежкою і вітає Вена. Вона недовірлива – не розмовляй з незнайомцями, і все таке – коли він допомагає їй ловити комах і каже, що ти маєш бути ніжним і намагатися їх не лякати. Бути лагідним і намагатися не лякати їх – це саме те, що Леонард і його товариші Сабріна (Ніккі Амука-Берд), Редмонд (Руперт Ґрінт) і Адріан (Еббі Куїн) намагаються зробити, коли вони вторгаються додому в чудовий і дуже, дуже віддалений будинок. каюту, яку Вен і її тата Ерік (Джонатан Грофф) і Ендрю (Бен Олдрідж) орендували для відпустки. У них дуже дивна зброя, яка виглядає саморобною, якою розмахують хлопці на обкладинках блек-метал-альбомів, намагаючись виглядати жорсткими та страшними, хоча вони просто ботаніки з Dungeons and Dragons, які рідко виходять із підвалу.
У будь-якому випадку, так багато про те, щоб нікого не налякати, чи не так? Ерік і Ендрю хапають камінні кочерги та реквізити меблів перед дверима, але це не втримує диваків. Диваки, які зв’язують двох чоловіків, а також вимітають скло з вікон, які вони розбили, щоб потрапити всередину, тому що вони сумлінні гості. Тон Леонарда безпомилково привітний, ніби він добра душа, яка виконує дуже важку роботу, яку він називає найважливішою роботою будь-коли . Не знаю, чи викликає це більше занепокоєння, ніж сердита та підла поведінка Редмонда, тому що, принаймні, Редмонд потенційно не є дволиким. Зберігайте цю думку, коли ми опрацьовуємо кілька спогадів, де Ерік та Ендрю стикаються з деякими труднощами через те, що вони гей-пара, незалежно від того, чи вони стикаються з несхвальними батьками Еріка, чи вигадують, що вони зяті, щоб вони могли усиновити дитину Вен від китайський дитячий будинок. Ці сцени завершуються моментами ствердження, в яких вони виражають взаємну прихильність своїм стосункам.
Назад до кабіни. Після деяких розпливчастих коментарів викрадачів, мовляв, наш вибір визначає нашу долю, і що час майже настав, Леонард пояснює, що відбувається: Ерік, Ендрю та Вен — це сім’я, обрана для жертви заради загального блага. Треба померти, інакше вся планета зазнає апокаліпсису, якщо не зараз, то дуже скоро. Ерік, Ендрю та Вен повинні вибрати, кому це дістанеться, і Ерік, Ендрю або Вен повинні вбити. Леонард і компанія мали бачення всього цього, і, очевидно, вони тут, щоб переконатися, що ця гидота буде зроблена з належним процедурним виконанням, щоб світ не пішов у кафлу. Ці диваки мають бути кількома виделками, шумівкою, двома ножами для сиру та кулькою для дині, яких не вистачає повної шухляди для столових приборів, чи не так? Звичайно. Але ми не впевнені, що питання про їхній здоровий глузд проясниться після того, як вони роблять божевільне лайно, щоб довести, наскільки вони віддані своїй маленькій справі, а потім наполягають на тому, що те, що відбувається в салоні, якось пов’язане з телевізійними новинами про великі події. шматки населення Землі, які кусають її через руйнівні землетруси або раптовий сплеск смертельного вірусу. Незабаром стає зрозуміло, що Ендрю є скептиком, а Ерік – певним віруючим, хоча останній отримав струс мозку під час злому, тому його лайно завжди на хиткому ґрунті. Так. хто ти Скептик? Віруючий? Або ти обираєш третій варіант, ненависнику Шьямалана?
Фото: Everett Collection
Які фільми це вам нагадає?: Стук є Хатина в лісі зустрічається Хепенінг з куб - як концепція мисленнєвого експерименту в одному місці, передумова Армагеддону, що відбувається з рештою світу Туман і кілька Неможливо і Знаки вібрації.
Виступ, який варто переглянути: Серйозна, здебільшого ніжна гігантська гра Баутісти тут, ймовірно, підвищить його акторський статус із недооціненого до повністю оціненого. Тут він показує кілька тонких драматичних фрагментів, які доповнюють точний комічний момент, який він показав у Вартові галактики фільми і скляна цибуля .
Пам'ятний діалог: Якщо тільки:
Вен: Він каже, що у них найважливіша робота в історії світу.
Ерік, зітхаючи: Свідки Єгови.
Секс і шкіра: Жодного.
Наш вибір: Стук у кабіну знаменує прогрес для Шьямалана, попередні трилери якого ніколи не заглиблювалися настільки глибоко в основну філософську ідею. А саме: Ви вірите тому, що бачите, чи тому, що відчуваєте? Ендрю — постійний прагматик, який твердо дотримується принципу кореляції без причинно-наслідкових зв’язків — глобальні трагедії, які вони бачать у новинах, не можуть мати нічого спільного з тим, що відбувається в цій каюті серед кількох людей, які є лише випадковими серед інших. мільярдне населення. Він буде копати дірки у вашій фігні цілий день. Але що, якщо у світі діє якась більша сила? Доля чи що? Це класичний сценарій, коли такий персонаж, як Ерік, отримує удар по голові й відчуває, знаєте, торкнувся .
Шьямалан використовує цю гіпотезу за допомогою своїх фірмових візуальних прийомів, максимізуючи загальну атмосферу незручності серією скошених крупних планів або різких редагувань. Він встановлює гачок за допомогою низки сильних початкових послідовностей і тримає нас змушеними, повільно просуваючи сюжет вперед і дражничи нас шматочками інформації. Він такий же сильний візуальний майстер, як завжди, майстерний маніпулятор, який грає зі своєю аудиторією з гостротою підморгуванням свого кумира Хічкока. Шьямалан не нагнітав такої напруги протягом кількох десятиліть – принаймні з тих пір Знаки – і відтоді не виховував витонченої гри, у цьому випадку Баутісти Шосте почуття .
Проте Шьямалан намагається об’єднати найсильніші компоненти фільму в задовільний спосіб. Висновок, до якого він приходить, є радше жалюгідним, ніж викривленням чи хвилюючим. Люди тут не завжди працюють як функціональні персонажі; викрадені відчувають себе шифрами, а викрадачі, за винятком Леонарда Баутісти, ніколи не виходять за рамки своїх ролей, тому що завжди існує проблема того, що Шьямалан є німим персонажем у своїх фільмах, його проста присутність як режисера часто штовхає нас з історії: Коли поворот приходить? Він втягнув нас у цю важку ситуацію, як він нас виведе? Це питання, яке можна подолати не одним фільмом ( Старий звичайно не робив цього), але рядок із них, і Стук у кабіну може бути першим, хто трохи відхилиться від своєї давньої формули.
Наш дзвінок: СТРІМ ЦЕ. Стук у кабіну достатньо для того, щоб виправдати годинник. Але було б розумно, щоб ваші очікування були скромними.
Джон Серба — незалежний письменник і кінокритик із Гранд-Рапідса, штат Мічиган.